著作權侵權案件起訴須知

一、引言

著作權，是基于文學、藝術和科學作品而產生的一種特殊的民事權利，是作者及其他著作權人對作品所享有的人身權以及全面支配該作品并享受其利益的財產權的總稱，在我國與版權同義。著作權包括人身權和財產權兩方面的內容。《著作權法》第10條第一至第四項規定的發表權、署名權、修改權、保護作品完整權為人身權，其他各項則為財產權。人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權只能由作者本人享有，他人不能通過繼受取得的方式獲得。作者死亡后，著作權中的人身權由其繼承人或者受遺贈人保護;無人繼承且無人受遺贈的，由著作權行政管理部門保護。

《著作權法》是保護著作權的專門法。《著作權法》規定了如何處罰侵權人，使被侵害的著作權權利人得到救濟。正確認定著作權侵權行為是處罰和救濟的前提。隨著法制建設的完善，明顯的侵權行為越來越少，有爭議的侵權行為將會增多。與其他侵權行為相比，認定著作權侵權行為具有更大的不確定性。

《著作權法》調整著作權和著作鄰接權關系，這兩種權利關系都可能涉及侵權糾紛。除著作權關系外，根據《著作權法》的規定，與著作權有關的權益即著作鄰接權包括：表演者權，錄音錄像制作者權利，廣播電視組織權，版式裝幀設計權，等等。上述權益發生糾紛，都適用《著作權法》。侵權是對法律確認和保護的民事權利的不法侵害。在侵害一般民事權利時，常表現為造成人身的傷害、對財物的毀損。而侵害著作權、鄰接權的行為則為著作權法而明確規定的行為，有別于侵害其他民事權利的行為。

二、著作權侵權案件的特殊性

一般而言，著作權侵權案件中權利的歸屬要比其他民事訴訟中的權利歸屬難以確定。一般民事訴訟中原告的權利歸屬大都沒有爭議，權利人與權利客體的對應關系明確，而著作權侵權案件中原告權利人的身份往往并不那么直接了當，原告是否享有其所主張的著作權，要通過原告是否進行了創作，且該行為是否產生了獨創性的勞動成果等加以判斷。

一個作品，它的權利來源于作者的獨創性勞動——創作，創作是確定作品著作權歸屬的依據。但是，有關法律還規定法人等也可以成為作者，一些雖未從事過獨創性勞動的法人或其他組織，由其主持，代表其意志創作，并由他們承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。可見獨創性勞動并不是判斷著作權權利歸屬的惟一標準。而且，同為知識產權的專利權和商標權的歸屬是由專門行政機關授權所決定的，權利歸屬自國家確認之日就已明確。《著作權法》規定，著作權自作品完成時產生，著作權人可以自愿將其作品進行著作權權利登記。經登記的著作權，登記文件及相應的作品自然可以作為權利人的權利證明;而未登記的著作權，主張權利的人是否享有著作權，容易發生爭議。在境外發表或者出版的作品，作品的著作權人提起訴訟，錄音錄像制作者等著作鄰接權人起訴他人侵權，他們享有權利的證明問題就更為復雜。實踐中卻往往要求著作權人提供作品原始手稿，要求圖書出版者、錄音錄像制作者提供著作權人許可其出版、錄音錄像的原始證據。這樣，必然發生權利人舉證困難，不能及時有效制止侵權的問題。最高人民法院《關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》(下稱《著作權法解釋》)第7條規定，當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等，可以作為證據。這條規定重點把“合法出版物”作為著作權以及著作鄰接權的證據形式，對解決著作權的舉證具有重要意義。

因為著作權權利是隨作品的形成而形成，無需借助有關機關的認可而存在，是一種依法自然形成的權利。因此，著作權侵權案件中被告容易進行權屬抗辯。權屬抗辯是指被告對原告起訴所依據的權屬作出否認。它是被告對付原告的起訴最基本、最常用的手段，是被告取勝的最行之有效的辦法。著作權侵權案件中，如能以權屬抗辯，則會產生迅速快捷的反駁效果，也就是說如果權屬抗辯成立，可以導致原告訴權喪失，法院裁定駁回原告的起訴，從而使得被告無需經法院對原告所訴的侵權內容的實體審理而勝訴。由于一切民事訴訟的基礎均源于原告享有的民事權利，沒有這種權利，訴就不能存在，原告的主張也就成了無源之水。因此以原告是否享有本案民事權利進行抗辯最易動搖原告的訴訟根基，尤其是在著作權訴訟中，權屬抗辯幾乎成為被告使用的“常規武器”，經常見諸于著作權侵權糾紛。對此，原告起訴時必須高度重視。

三、侵害著作權的行為。侵害著作權的行為是《著作權法》明確規定的。

歌曲改編的版權問題。“版權”問題在國內外大不相同。我聽耶魯教的課，上課時我不能引用流行歌曲超過幾秒鐘，否則我會被指控侵權。但在這種情況下，歌詞有版權(我知道在中國這樣的環境下是否有什么不同，即使是詞曲作者也不尊重，不說歌詞)。新道教歌曲的后期制作完成后，如果要傳播的話，需要注明原創作者和改編版本。如果你拍攝一個視頻，在中國沒有侵權。純手，希望采納。我需要授權來改編歌曲嗎？這是那種將在改編后發行的。版權是作者享有的17項職權的總稱。更流行的說法是，版權是作者喜歡的17種使用方式。具體來說，它包括4項人身權和13項財產權。這13件作品的財產權包括

(1)復制權，即復制作品的權利；

(二)分配權和展覽權，即通過轉讓作品載體向公眾提供作品的權利；

(三)公共傳播權，即在不轉移作品載體的情況下向公眾提供作品的權利，包括廣播權、表演權、信息網絡傳播權、放映權和展覽權；

(4)演繹權，即在保持原作品基本形式的前提下對原作品進行再創作的權利，具體而言，即翻譯、編譯、制作和改編的權利。

第二，歌曲是音樂作品，版權人的音樂作品，即歌曲作者，享有著作權的音樂作品，并享有上述17種方式的作品使用權。

第三，作品的封面屬于作品的表演，以表演的方式使用作品。這種行為顯然是由著作權人控制的。如果你想以表演或掩護的方式使用你的作品，你必須獲得2人以上的同意并支付報酬。中國的“著作權法”規定，“著作權人”有權保護自己的作品不受歪曲和篡改，有權允許他人改編自己的作品并獲得一定的報酬。因此，如果其他人未經著作權人許可而改編他們的作品，將構成對著作權人的侵權。如果未經2人以上許可改編的作品通過互聯網使用，對2人以上的侵權范圍和程度將進一步擴大。

我不是法律方面的專家，但我查閱了一些資料并改編了歌曲，我想公開發布它們以獲取利潤，這需要原始版權所有者的授權。我希望我能幫助你。改編別人的作品是侵權嗎在我們的社會中，有很多版權的作品，比如一些版權的繪畫和音樂，還有很多舞蹈作品是可以改編的，那么改編后的作品需要是山東版權登記嗎？

改編作品是否需要版權登記改編作品應該是一種演繹作品。根據著作權定律，演繹作品是指通過改編、翻譯、注釋和整理現有作品而產生的作品。根據著作權法第10條，著作權人可以與許可人從事以取得改編權，或將其改編權全部或部分轉讓，并根據協議或法律規定獲得相應報酬。因此，作者可以在原作品著作權人同意的情況下對原作品進行改編，也可以在原作品著作權人同意的情況下轉讓原作品的改編權，從而獲得對原作品的改編權。著作權根據著作權法的相關規定，改編作品的人可以享受著作權的改編作品；表演者使用改編作品進行表演的，應當獲得2人以上改編作品的許可，并向2人以上改編作品的人支付報酬；錄音錄像制作者使用改編作品的，應當取得改編作品2人以上的許可，并支付報酬。然而，改編作品的著作權人在行使著作權時不得侵犯原作品的著作權人。其中，2人以上允許他人將其作品制作成電影作品和以類似電影制作方式創作的作品，視為同意對作品進行必要的修改，改編作品的作者無需另行申請改編授權或簽訂改編權轉讓協議。但是，此類變更不得扭曲或改變原始作品。

如何進行山東版權登記動畫形象？版權登記是保護卡通人物和各種圖案的主要方式，登記時間和著作權人的作品通過登記來定義。版權登記是法律訴訟中的重要環節之一。同時，版權登記在國際舞臺上扮演著非常重要的角色，是從版權交易中獲取利潤的重要手段。版權交易的方式越廣，企業獲得的利潤就越多，這也是很多動漫企業都知道的一條產業規律。在實踐中，動畫作品一般是登記作為藝術作品。根據我國“著作權法”的有關規定，藝術作品是指由線條、色彩或其他手段構成的具有審美意義的平面或立體造型藝術作品，如繪畫、書法、雕塑等。

版權登記程序都是一樣的，包括準備材料、提交申請、付費、接受申請、審查、頒發證書和發布公告。個人申請需要準備身份證的正面和背面，用身份證拍照和作品的電子文檔。對于卡通和動畫作品，有必要準備JPG或巴布亞新幾內亞格式的作品。企業可以申請制作加蓋企業公章的營業執照復印件和作品的電子文件，一般為5件以上的法人作品。如果是委托作品、合作作品等其他作品，需要準備相關協議的電子文件。

如何實現卡通形象版權登記？版權登記是保護卡通人物和各種圖案的主要方式，登記時間和著作權人的作品通過登記來定義。版權登記是法律訴訟中的重要環節之一。同時，版權登記在國際舞臺上扮演著非常重要的角色，是從版權交易中獲取利潤的重要手段。版權交易的方式越廣，企業獲得的利潤就越多，這也是很多動漫企業都知道的一條產業規律。在實踐中，動畫作品一般是登記作為藝術作品。根據我國“著作權法”的有關規定，藝術作品是指由線條、色彩或其他手段構成的具有審美意義的平面或立體造型藝術作品，如繪畫、書法、雕塑等。版權登記程序都是一樣的，包括準備材料、提交申請、付費、接受申請、審查、頒發證書和發布公告。個人申請需要準備身份證的正面和背面，用身份證拍照和作品的電子文檔。

對于卡通和動畫作品，有必要準備JPG或巴布亞新幾內亞格式的作品。企業可以申請制作加蓋企業公章的營業執照復印件和作品的電子文件，一般為5件以上的法人作品。如果是委托作品、合作作品等其他作品，需要準備相關協議的電子文件。

網絡著作權的概念與法律特征

網絡著作權是指著作權人對受著作權法保護的作品在網絡環境下所享有的著作權權利。網絡著作權相對于傳統著作權而言，在法定性、專有性和地域性等方面有其獨特的特征。(1)在法定性方面，法律對網絡著作權的確定滯后于相關的司法實踐。在法律確認網絡著作權的地位之前，司法實踐已經援用以往的著作權理論做出了大量判例。(2)在專有性方面，作品的專有性受到沖擊。由于網絡具有方便、高效、普及的特點，作品上網后，將極大地削弱網絡作品的專有性，著作權人無法控制他人對其作品的使用，需要制定新的許可制度。(3)在地域性方面，著作權的地域性產生動搖。由于互聯網絡本身的跨國性特點，網絡作品的傳播不受地域的限制，無法判斷一件網絡作品的著作權應當依從哪國法律、在哪個國家地域內有效。專家認為，網絡作品著作權地域性的消失是計算機網絡的全球性與傳統知識產權的地域性之間的總沖突。

相對于技術進步和網絡經濟的發展而言，我國目前的法律、法規相對滯后。在這種形勢下，如何既能保護著作權人的權益，又能促進網絡作品的快速發展，就成為立法界和司法界極為關注的問題。我國2001年修改的《著作權法》(以下簡稱《著作權法》)根據實踐中產生的新問題，在第10條關于著作權的具體權利形式中增加了十多項規定，其中第12項是關于信息網絡傳播權的規定，承認了傳統著作權在網絡等電子環境下所享有的受保護地位。

《最高人民法院關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》(法釋[2004]1號)(以下簡稱《網絡著作權解釋》)第2條規定：受著作權法保護的作品，包括著作權法第三條規定的各類作品的數字化形式。在網絡環境下無法歸于著作權法第三條列舉的作品范圍，但在文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的其他智力創作成果，人民法院應當予以保護。根據這一司法解釋，作品的數字化形式和新的數字化作品均受著作權法保護，任何媒體，不論是傳統媒體，還是網絡媒體，未經著作權人許可，也不符合法定許可的條件，擅自復制、轉載、傳播他人作品的，均構成侵犯著作權，應依法承擔法律責任。