音樂版權糾紛的相關新聞從未間斷，各大音樂類節目版權摩擦也層出不窮，音樂版權涉及到錄音錄像相關規定，所以專輯版權劃分并不像其他作品版權歸屬那么明確，專輯版權涉及到作者本身版權和鄰接權，因此，專輯濟南版權登記相對較為復雜。《著作權法》第10條規定了音樂作品的作者享有發表權、復制權、署名權、發行權、表演權、廣播權、信息網絡傳播權、改編權等17項人身性和財產性權利。

鄰接權是指音樂作品的表演者、錄制者以及廣播組織者對其表演、錄制品、廣播信號所享有的權利，表演、錄制品、節目信號本身并不是作品，因而表演者、錄制者和廣播組織者不能享有著作權，但表演、錄制、節目信號本身也具有一定的創造性，所以法律賦予表演者、錄制者和廣播組織者類似于著作權而又有區別的專有性權利，即鄰接權。

根據《著作權法》第四十條規定，第四十二條錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網絡向公眾傳播并獲得報酬的權利；權利的保護期為五十年，截止于該制品首次制作完成后第五十年的12月31日。

也就是說，專輯版權歸發行公司，詞曲作者享有版權。音樂發行公司進行專輯版權登記，可以自行登記也可以委托第三方服務機構代理登記，登記所需材料如下：

（1）《作品著作權登記申請表》；

（2）申請人身份證明文件復印件：

（3）權利歸屬證明文件；

（4）作品的樣本（可以提交紙介質或者電子介質作品樣本）；

（5）作品說明書（請從創作目的、創作過程、作品獨創性三方面寫，并附申請人簽章，標明簽章日期）；

（6）委托他人代為申請時，代理人應提交申請人的授權書（代理委托書）及代理人身份證明文件復印件。

專輯版權登記按照匯編作品進行登記，官費是2000原/件，系列作品登記第二件起每件100原。

著作權方法的鄰接權是什么？我國“著作權法”規定了四項鄰接權，即:出版者的支配權、表演者權、記錄員權和廣播電視組織權。《著作權法》第四章用四節分別規定了這四項鄰接權。相鄰的右邊是與著作權相鄰的右邊。出版者權利是指圖書、報紙出版者享有的權利，主要包括版面設計專有權和獨家版權權；表演者權是指表演者享有的權利，包括演員、表演單位和其他表演文藝作品的人，表演者權的客體是表演活動；錄制權是指錄音錄像制作者享有的權利。錄制權的主體包括音像制作者，客體是錄音制品，包括音像制品；組織廣播電視的權利，又稱廣播權，是指廣播員享有的權利，包括廣播電臺和電視臺，其對象是廣播電臺或電視，而不是廣播電臺或電視節目。鄰里權利包括經濟財產權和人身權，其中人身權的保護沒有時間限制，財產權的保護有時間限制。“著作權”與作品鄰接權有什么區別？什么是著作權方法的鄰接權？

鄰接權是指與著作權相鄰的權利，是指作品的傳播者在傳播作品的過程中對其創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是傳播作品中產生的權利。作品創作后，需要在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，也應受到法律的保護。傳播者傳播作品的權利被稱為鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，是一種獨立于著作權的權利。在中國，鄰接權主要是指出版者、表演者、錄像制品制作者、錄音制品制作者、電視臺和廣播電臺的權利。在英美法系中，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如，英國著作權法將錄音制作者和廣播電視組織的權利視為著作權。在美國著作權法中，作者權利和錄音制作者權利屬于著作權范疇。只有在歐洲大陸法系中，著作權和鄰接權的概念才被嚴格區分。

法律特征：

(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者和享有著作權的公民、法人或作者以外的其他社會組織。著作權人根據合同關系和法律規定享受著作權的全部或部分。鄰接權的主體是作品的傳播者。在作品傳播過程中，賦予作品特定傳播形式，并投入創造性勞動、資本和物質資源的人成為鄰接權的主體。具體來說，他們是表演者、錄音和錄像制作者、廣播和電視組織以及出版商。

(2)權利的內容不同。著作權包括人身權和財產權。著作權人的人身權是作者或其他相關人享有的一項重要權利，占有重要地位。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重于保護其傳播行為所產生的經濟利益(表演者權除外)。因為在作品傳播的過程中，鄰接權人不能在人格上對作品進行再創造。然而，表演者在傳播其作品時也涉及到對其表演形象的保護，因此他們應該得到一定的保護。

版權是無形財產，且在中國的所以公民和法人的作品，無論是否出版，都享有版權。所以，是否所有的作品都歸創作者本人所有？如果沒有，哪些作品的歸屬不符合常規？下面就由版權代理小編帶你去了解一下。我國著作權法詳細規定了合作組、匯編、委托、職務等特殊作品的歸屬。版權特殊作品的歸屬主要包括以下內容:

一，合作作品。合作者認定條件:共同創作行為共同為作品做出創造性貢獻，直接參與創作活動。共同創作合意必須有共同創作的意思。工作作品(與項目相關的工作不是工作作品)。

二，職務作品。職務作品權屬有兩種情況:(1)一般權利歸屬(作者兩年內優先)。(2)特殊歸屬:特殊工作。

三，委托作品。(1)委托創作是指委托創作人向作者支付約定的報酬，由作者按照自己的意愿和要求創作的具體作品。(2)委托創作的作品，其版權歸委托方和受托方共同享有。契約如未明確約定或未簽訂，版權歸受托方，即作者所有。

四，匯編作品。編輯他人的作品必須得到著作權人的授權，編輯應履行謹慎的義務，尊重原作品的著作權和其他權益。匯編不構成作品的數據或其他材料。如果內容的選擇或安排體現為原創作品，作品的版權由匯編權人享有。

五，影視作品的作權電視不算。(1)電影作品及以類似方式創作的作品(電影作品)，其版權應由本協會享有，但編劇、導演、攝影、文字、音樂等作者享有署名權。并且有權按照與制作人簽訂的合同獲得報酬。(2)可單獨使用的作品中的原創音樂，如以類似電影制作方式創作的作品，作者有權單獨使用其版權。

六，演繹作品。解讀作品著作權的歸屬:(1)改編、翻譯、注釋、整理已有作品所產生的作品，其版權歸改編、翻譯、注釋、整理人所有，但行使版權時不得侵犯原作品的著作權。(2)簽署原作，支付報酬。(3)第三方在使用演繹作品時，應征得原作品版權人和演繹版權人的同意。

七，匿名作品。原稿合法持有者在行使署名權以外的著作權人的權利價值確定后，作者或其繼承人行使著作權。以上為小編整理的關于版權中特殊作品的歸屬權的內容，作品經創作后作者就可擁有版權，但在特殊情況下版權權利還是要分情況而定，更多版權相關內容，可上版權代理咨詢。

著作權侵權也是會得到一些賠償的這一點相信大家都知道，但是對于著作權侵權賠償標準是什么?了解的人卻不是很多了，如果您對于著作權侵權賠償標準的知識比較的感興趣，請跟著小編一起來閱讀下面的文章內容吧，希望會對您有幫助。著作權侵權賠償標準是什么?

著作權侵權賠償標準根據《著作權法》第四十八條規定：侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。

著作權侵權的認定標準是什么？

1、對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生采取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬于著作權法保護的作品范圍;具備獨創性;能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。

2、對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標準：一是接觸，即接觸前一作品的機會;二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，后者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。對于復制這種最普遍的使用作品的方式，根據我國著作權法第五十二條第二款的規定，按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬于著作權法所指的復制。

由此可知，在我國，將平面作品以立體形式再現不構成對平面作品的侵權。著作權侵權賠償標準是什么?著作權侵權的認定標準是什么?這些有關于著作權侵權的問題，在以上的文章當中小編已經為您做了一些詳細的介紹，希望會讓您對于著作權侵權的問題引起重視，也會能夠很好的避免著作權會出現侵權的現象。