“軟件著作權加急登記”是計算機軟件著作權加急登記的簡稱，一般出現在軟件著作權登記的過程中，是登記人為了早日取得《計算機軟件著作權證書》而采取的一種非正常的形式。

“登記機構受理著作權登記申請后30個工作日辦理完成。需要補正材料的，申請人自接到補正通知書后兩個月內完成補正，登記機構自收到符合要求的補正材料后30個工作日辦理完成。”也就是說，申請材料符合審核要求的，申請人最早能在提交之日起30個工作日后取得《計算機軟件著作權證書》。如果申請人根據實際需要，希望能提前獲得證書的，也可以辦理軟件著作權加急登記。

一般而言，軟件著作權加急登記是有條件的，不是所有的軟件都能夠申請加急辦理。只有滿足要求條件的軟件才能加急，否則只能是按照正常情況辦理。且申請人申請加急辦理的，需要提交相關法律文書（比如司法文書），符合條件的，審查速度確實可以提前，申請人則可以提前取得《計算甲軟件著作權登記證書》。值得注意的是，軟件著作權加急登記的費用會比普通登記的要高。因此，企業或個人應根據自身的實際需要決定是否要做加急登記。此外，加急的時間長短不一樣，收取的費用也不盡相同。

總之，出證的時間越短，相對應的費用就會越高。申請人之所以要進行軟件著作權加急登記，可能是基于下列原因：（一）為了享受國家優惠政策；（二）為了進行“雙軟認定”；（三）為了早日作為技術出資入股；（四）作為申請科技成果的依據；（五）作為企業破產后的有形收益等。因申請人的時間需要，時間緊急，等不了30個工作日，必須做加急登記。此外，軟件著作權登記文件是對登記事項的初步證明，對確定軟件著作權的歸屬、理順著作權關系、減少著作權糾紛以及打擊非法盜版等有著積極的作用。國家著作權行政管理部門對已登記的軟件給予重點保護，所以，越早拿到證書越有利于獲得重點保護。

網絡著作權特征一覽

隨著網絡技術的發展，越來越多的人喜歡把自己的作品發布到互聯網上，網絡著作權也因此隨著產生。但還有許多人對它并不熟悉，今天小編來講講網絡著作權的特征。

1、法定性法律對于相關著作權的確定晚于相關的司法實踐。這是因為法律往往落后于時代的變化，從網絡出現一來，知識產權領域發生了一系列的重大變化，一個就是知識產權的法定性受到挑戰。作品上網后，成為網絡上的共有產品，任何人只要一根電話線就可以得到該作品，而關于網絡上著作權利益調整的法律，卻沒有及時出現。在法律確認網絡著作權的地位之前，司法實踐不得不援引大量的以往的著作權理論。同時，網絡經濟與傳統經濟的商業方法有很多共同點，傳統的著作權人可以通過傳統手段對抗網絡著作權的侵權行為，這就使的網絡著作權的法律落后于現實。

2、專有性著作權的專有性是指他人未經權利人同意或者法律許可，不得使用和享有該項著作權。[5]由于著作權不排斥他人創作類似或者雷同的作品，所以相對于專利和商標而言，著作權的專有性相對弱，但是這不等于著作權沒有專有性。作品上網即意味著可能被使用，其著作權的占有權能就幾乎為零。作品上網以后，作品在具有了無形性、高效性、方便性和普及性的同時，也大大的削弱了著作權的專有性。在網絡環境下，網絡使用者關心的是如何獲得物美價廉的作品，他們獲取的版權信息并不充分，對誰是版權人，作品的使用條件并不是很清楚，他們也不是很關心。真正的版權人卻難以了解自己作品的使用情況，更不用說控制作品的不合理使用了。另外數字化的拷貝不僅和原件一樣完美，甚至經過特殊處理，比原件更好。這不僅為盜版產品提供了生存的空間，更使版權人的經濟權利無法實現。從這一方面講，網絡著作權沒有了專有性。

3、地域性著作權的地域性是指著作權在依某國法律獲得保護的哪個國家地域內有效。著作權多為自動產生，并非國家授權產生，所以有人認為著作權沒有地域性。傳統的著作權有一定的地域性，在不同的地域使用作品要分別獲得許可，傳統的著作權法也沒有域外效力。但是網絡的出現，打破了這一規律。由于國際網絡本身的跨國性特點，無法判斷一件網絡作品的著作權應當依據哪個國家的法律，應當在哪個領域內有效，因此網絡著作權的地域性幾乎不復存在了。網絡上作品的傳播不受地域的限制，電子商務的拓展也使人們可以打破地域進行圖書訂購，利用版權的地域性對抗“平行進口”等做法受到挑戰，著作權的地域性受到動搖。專家認為，網絡作品著作權地域性的消失是“計算機網絡的全球性與傳統知識產權的地域性之間的總沖突。”

4、表現性傳統的作品都有自己的表現形式，如書文字作品，美術作品報紙，但是隨著“網絡超文本結構”的出現，文字作品，科學作品，美術作品，影視作品像集成電路一樣被集中到一起，難分彼此，最終作品可能含概若干的作品類型，拿傳統作品的分類來套用已經力不從心，如MTV、FLASH作品等。有學者建議增設立一種新的作品類型。不管結果如何，總的說網絡著作權的表現形式顛覆了傳統的區分著作權類型的意義。

著作權方法的鄰接權是什么？我國“著作權法”規定了四項鄰接權，即:出版者的支配權、表演者權、記錄員權和廣播電視組織權。《著作權法》第四章用四節分別規定了這四項鄰接權。相鄰的右邊是與著作權相鄰的右邊。出版者權利是指圖書、報紙出版者享有的權利，主要包括版面設計專有權和獨家版權權；表演者權是指表演者享有的權利，包括演員、表演單位和其他表演文藝作品的人，表演者權的客體是表演活動；錄制權是指錄音錄像制作者享有的權利。錄制權的主體包括音像制作者，客體是錄音制品，包括音像制品；組織廣播電視的權利，又稱廣播權，是指廣播員享有的權利，包括廣播電臺和電視臺，其對象是廣播電臺或電視，而不是廣播電臺或電視節目。鄰里權利包括經濟財產權和人身權，其中人身權的保護沒有時間限制，財產權的保護有時間限制。“著作權”與作品鄰接權有什么區別？什么是著作權方法的鄰接權？

鄰接權是指與著作權相鄰的權利，是指作品的傳播者在傳播作品的過程中對其創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是傳播作品中產生的權利。作品創作后，需要在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，也應受到法律的保護。傳播者傳播作品的權利被稱為鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，是一種獨立于著作權的權利。在中國，鄰接權主要是指出版者、表演者、錄像制品制作者、錄音制品制作者、電視臺和廣播電臺的權利。在英美法系中，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如，英國著作權法將錄音制作者和廣播電視組織的權利視為著作權。在美國著作權法中，作者權利和錄音制作者權利屬于著作權范疇。只有在歐洲大陸法系中，著作權和鄰接權的概念才被嚴格區分。

法律特征：

(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者和享有著作權的公民、法人或作者以外的其他社會組織。著作權人根據合同關系和法律規定享受著作權的全部或部分。鄰接權的主體是作品的傳播者。在作品傳播過程中，賦予作品特定傳播形式，并投入創造性勞動、資本和物質資源的人成為鄰接權的主體。具體來說，他們是表演者、錄音和錄像制作者、廣播和電視組織以及出版商。

(2)權利的內容不同。著作權包括人身權和財產權。著作權人的人身權是作者或其他相關人享有的一項重要權利，占有重要地位。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重于保護其傳播行為所產生的經濟利益(表演者權除外)。因為在作品傳播的過程中，鄰接權人不能在人格上對作品進行再創造。然而，表演者在傳播其作品時也涉及到對其表演形象的保護，因此他們應該得到一定的保護。

如果侵犯他人著作權行為情節嚴重時，可能構成刑事犯罪行為。那么這些侵犯著作權行為的刑事責任都有哪些具體規定呢？侵犯著作權行為的刑事責任有哪些？對于構成侵犯著作權罪的情形，需要承擔以下的刑事責任：

1）違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的，處3年以下有期徒刑或者拘役，并處或者單處罰金。

2）違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，處3年以上7年以下有期徒刑，并處罰金。

3）對于構成銷售侵權復制品罪的情形，違法所得數額巨大的，處3年以下有期徒刑或者拘役，并處或者單處罰金。罰金數額一般在違法所得的1倍以上5倍以下，或者按照非法經營數額的50%以上1倍以下確定。侵犯著作權罪緩刑條件的情形對于侵犯著作權罪和銷售侵權復制品罪，符合刑法規定的緩刑條件的，依法適用緩刑。但是，有下列情形之一的，一般不適用緩刑：

1）因侵犯知識產權被刑事處罰或者行政處罰后，再次侵犯知識產權構成犯罪的；

2）不具有悔罪表現的；

3）拒不交出違法所得的；

4）其他不宜適用級刑的情形。